Ressources pédagogiques :
les arrangements de Pierre Cullaz.

À propos de Pierre Cullaz

Pierre Cullaz, guitariste (mais aussi violoncelliste), était le fils du célèbre critique Maurice Cullaz et le frère du regretté contrebassiste Alby Cullaz.
Après une carrière exemplaire (de Quincy Jones à Pierre Boulez en passant par Michel Legrand, Eddy Louiss ou les "Guitars Unlimited"...), M. Pierre Cullaz, surnommé par certains le "Pape de la guitare Jazz", fit pendant plus de trente ans autorité en matière d'enseignement de la guitare.
Le nombre de guitaristes qui passèrent par sa classe est incalculable.
Pierre Cullaz est décédé à l'âge de 78 ans, le 31 décembre 2013 (1er janvier 2014 ?).

C'est en 1978 que paraît le premier tome de sa fameuse méthode de guitare "Technique pour Guitaristes de tous styles" (4 volumes), aux éditions Alphonse Leduc.
À mon sens, et près de quarante ans plus tard, cette méthode d'une grande intelligence est ce que l'on peut trouver de mieux sur le marché.

Au delà de cette méthode, M. Cullaz continua tout au long de sa carrière d'enseignant à écrire du matériel pédagogique pour ses élèves.
Il écrivit, entre autre, un grand nombre d'arrangements pour guitare solo et pour "deux guitares, une basse et une batterie".

À propos des arrangements

Ces arrangements sont une mine d'or du point de vue pédagogique.
On y trouve la mise en application des concepts musicaux et guitaristiques que M. Cullaz développa et enseigna tout au long de sa carrière.
De façon générale, ces pièces permettent de travailler les aspects de la guitare Jazz suivants :

• La mise en place rythmique.
• Le phrasé des mélodies.
• L'articulation main gauche : extensions et doigtés peu commodes.
• L'harmonisation des mélodies en "Drop 2 lead doublé". Technique d'harmonisation souvent utilisée, entre autre, pour écrire les pupitres de saxophones dans les arrangements pour Big Band de la grande époque du Swing.
• Les renversements d'accords et les différentes figurations (block chord, drop 2, drop 3, drop 2/4, accords sans quinte, figurations en quartes, en So What...).

À propos de cette page

Lors de mes (lointaines) années d'apprentissage, j'avais moi-même beaucoup appris de sa méthode et, un peu plus tard, à son contact, en fréquentant sa classe pendant deux années à l'école le CIM.
J'ai pris soin de conserver le matériel pédagogique que M. Cullaz nous avait alors proposé, et, entre autre, une trentaine de ces fameux arrangements.

Je rends ici disponible ce matériel pédagogique pour plusieurs raisons :

• En forme d'hommage à ce grand pédagogue. Personnellement, son enseignement contribua grandement à ma compréhension de la guitare et, plus largement, de la musique.
• Pour garder une trace de ce matériel qui ne sera certainement jamais ré-édité (ou édité pour certains).
• Pour que les nouvelles générations de guitaristes de Jazz (ou autre) puissent profiter, elles aussi, de cet enseignement.

Les arrangements de Pierre Cullaz

• Ces arrangements sont pour "deux guitares, une basse et une batterie", sauf indication contraire (certains sont pour guitare solo, 2 guitares, 4 ou 5 guitares).
• Vous trouverez quelques arrangements supplémentaires du même style (compositions originales de Pierre Cullaz) dans les volumes 2, 3 et 4 de la méthode Technique pour Guitaristes de tous styles.
• Les fichiers PDF sont des scans de photocopies qui datent pour certaines des années 70.
• Les partitions manuscrites sont de la main de M. Cullaz.
• Certains arrangements sont en double ou triple exemplaires (versions manuscrites d'époque différente, version éditée). Vous les trouverez dans le même fichier (mise à part pour Nuages' Study).
• Vous pouvez écouter et télécharger des enregistrements de M. Cullaz jouant certains de ses arrangements, ils sont signalés en rouge, à la suite des titres.
• Vous pouvez aussi écouter des playbacks audio et télécharger des fichiers MIDI (sommairement programés) de quelques titres.
  En ce qui concerne les playbacks, les parties de contrebasse et de batterie ont-été programmées, les guitares enregistrées ensuite par-dessus.
  Ces réalisations par M.A.O. sont des pâles reflets de ce que ces arrangements pourraient donner joués par de veritables musiciens (les ordinateurs ont tendances à swinguer comme des patates...).
  Ils permettent néamoins d'entendre la globalité des arrangements et de travailler les différentes parties.

Merci à Bruno Jongen pour les scores d'Along Came Betty, Afternoon in Paris, Forest Flower, Joy Spring, Meet Benny Bailey et de Strictly Confidential.

Merci à Jean-Pierre Simonnet pour les enregistrements de M. Cullaz (Beat It Honey, Don't Blame Me, Mood Indigo, Nuages et Satin Doll), ainsi que pour ses relevés de Don't Blame Me et du chorus de M. Cullaz sur Blues Unlimited. Merci également pour les scores d'Israel, Moon Germs, Reggie of Chester, Sophisticated Lady, Stolen Moments et de Take the "A" Train.

Merci à Erwan Bolloch pour les scores de A Child Is Born, If I Had You, Pent Up House, Stop et de Sweet Georgia Bright.

Merci à Henri Le Bras pour les "Conseils aux guitaristes" (un article de Pierre Cullaz paru dans Jazz Hot ou Jazz Magazine vers 1972), les scores de Laura par les Guitars Unlimited (rare !), A Night in Tunisia, Django et de Four on Six.

Merci à Marc Houri pour les "Prémices de la méthode Technique pour Guitaristes de tous styles" (1974-1975), les scores de Delaunay's Dilemma, I shall dance (incomplet), Mood Indigo, Nuages' Study (ancienne version), Riffin' guitars (incomplet), School of Jazz n°1 à 5 (arrangements pour 4 ou 5 guitares), See, I am (incomplet, le titre faisant certainement référence à l'école le CIM) et de Take the "A" Train - Exemple de chorus.

Merci également à Pascal Harrand pour les scores de I'll Remember April, Lundi soir et de Naima.

Quelques rares vidéos de Pierre Cullaz

Lire les commentaires